Кунсткамера в Петербурге: правда об экспонатах, «уроды» и мифы о заспиртованных младенцах

Да, в Кунсткамере на самом деле есть заспиртованные человеческие эмбрионы и мертворождённые плоды с врождёнными пороками XVIII века — подлинная анатомическая коллекция голландского анатома Фредерика Рюйша, купленная Петром I в 1717 году. Это часть Музея антропологии и этнографии имени Петра Великого РАН (МАЭ РАН) — крупнейшего этнографического собрания страны, где анатомический зал занимает лишь одну из многих экспозиций. Разбираемся, что на самом деле стоит в банках, зачем Пётр I издал указ «о родившихся уродах», какие легенды вокруг Кунсткамеры не выдерживают проверки фактами, и что нужно знать перед визитом в 2026 году. Если же вас интересует не мифология, а полный список залов и маршрут по музею — читайте отдельный гид «Экспонаты Кунсткамеры: что посмотреть, залы и маршрут».

История коллекции: указ Петра I и доктор Фредерик Рюйш

Идея будущего музея родилась во время европейских путешествий Петра I. В 1698 году царь познакомился в Амстердаме с анатомом Фредериком Рюйшем — профессором, который изобрёл собственный способ бальзамирования: инъекции подкрашенного воска в кровеносные сосуды в сочетании с особым консервирующим раствором позволяли сохранять ткани десятилетиями почти без изменений. Технологию Рюйш держал в секрете, и его анатомический кабинет в Амстердаме был известен на всю Европу.

Параллельно в России с 1704–1705 годов действовали царские распоряжения, обязывавшие повивальных бабок и священников сообщать о рождении младенцев с необычными отклонениями — раньше такие случаи считались «дурным знаком» и часто скрывались или уничтожались из суеверного страха. Ключевым стал указ от 13 февраля 1718 года «О приносе родившихся уродов, также найденных необыкновенных вещей»: он прямо предписывал не таить подобные случаи, а сдавать препараты за вознаграждение — власти обещали 10 рублей за мёртвого младенца с пороками развития и 100 рублей за живого. Тариф в указе был расписан подробно: за мёртвое «скотское или звериное» платили 5 рублей, за птичье — 3 рубля, за живых — 15 и 7 рублей соответственно, а за утаивание находки полагался штраф. Показательно, что указ сопровождался разъяснением: подобные явления возникают не «от диавола», а по естественным причинам — «от внутреннего повреждения, также от страху и мыслей матери во время беременности». Для 1718 года это была настоящая просветительская позиция: государство официально отказывалось трактовать врождённые аномалии как проклятие или колдовство и переводило вопрос в область медицины.

Показателен и другой факт, который редко вспоминают вместе с историей про «уродов»: открыв коллекцию для публики в 1718 году, Пётр I не просто сделал вход бесплатным, а приказал угощать каждого посетителя «чашкою кофе, рюмкою вина или водки» за свой счёт — лишь бы люди преодолели суеверный страх и своими глазами увидели редкости. Для эпохи, когда в Европе общедоступных музеев почти не существовало, это был осознанный просветительский жест, а не способ собрать зевак ради шока.

В 1713 году Петру подарили знаменитый Готторпский глобус-планетарий, и это подтолкнуло к идее построить в новой столице настоящий «храм наук». Официальным годом основания музея считается 1714-й, когда личные коллекции Петра перевезли в Людские палаты у Летнего дворца. Во время второго европейского турне 1716–1717 годов царь приобрёл сразу два крупных естественнонаучных собрания — зоологическую коллекцию Альберта Себы и анатомический кабинет Рюйша: более 2000 препаратов обошлись казне в 30 тысяч гульденов, огромную по тем временам сумму. Специальное здание на стрелке Васильевского острова строилось с 1718 по 1734 год (архитекторы Г. Маттарнови, Н. Гербель, Г. Кьявери, М. Земцов), первая экспозиция открылась в 1719 году. В 1747 году сильный пожар уничтожил внутреннюю отделку, деревянные конструкции крыши, обсерваторию и около 230 уникальных рукописей — Готторпский глобус уцелел, хотя и пострадал, и был воссоздан к 1752 году. Сегодня Кунсткамера — самостоятельный научный институт РАН (с 1992 года), хранящий более 1,2 миллиона экспонатов по этнографии и антропологии народов всего мира.

Настоящие ли дети в банках Кунсткамеры

Это центральный вопрос, из-за которого в поиске так часто встречается запрос «кунсткамера уроды» — и здесь важно разделить факты и домыслы. Экспонаты анатомического отдела — это настоящие препараты XVIII века: человеческие эмбрионы и мертворождённые плоды с врождёнными пороками развития (сросшиеся близнецы, отсутствие части черепа, лишние конечности и другие редкие, но описанные в медицине аномалии), а также заспиртованные образцы животных с патологиями. Технология Рюйша заключалась именно в консервации таких материалов для изучения — это были не «диковинки на потеху публике», а рабочий инструмент анатомов, аналог современных музеев патологической анатомии, которые существуют при многих медицинских университетах мира.

Отвечая на второй частый вопрос — «настоящие ли дети» — да, это подлинные человеческие останки, а не муляжи и не «куклы»: они официально внесены в Музейный фонд Российской Федерации как объекты научного и исторического значения. При этом ни о каких «живых» существах в банках речи, разумеется, не идёт: все препараты — это законсервированные останки, которым без малого 300 лет, и они хранятся и изучаются с тем же уважением, с каким медицинские музеи по всему миру относятся к анатомическим коллекциям.

Стоит подготовиться и к тому, что сама экспозиция сегодня выглядит куда скромнее, чем рисует молва: анатомические препараты занимают одно небольшое помещение, а не анфиладу залов. Это осознанное решение научного учреждения: миссия Кунсткамеры — антропология и этнография, а не демонстрация шок-контента. Ждать «комнату ужасов» не стоит: перед вами тихий, хорошо задокументированный научный зал — а что именно и почему изменилось в музее за последние годы, разбираем ниже отдельно.

Похожая практика существует и в мировой науке: анатомические и патологоанатомические коллекции есть при крупнейших медицинских музеях мира — например, в Мюттеровском музее в Филадельфии или Музее Врольика при Амстердамском университете. Кунсткамера в этом смысле не уникальное «жуткое» исключение, а один из старейших примеров общей традиции — сохранять редкие клинические случаи для науки и медицинского образования, а не для развлечения.

Почему «уродцев» в залах Кунсткамеры стало меньше

Это главная перемена последних лет, и именно из-за неё запрос «в Кунсткамере настоящие дети» снова оживает в поиске: препараты никуда не исчезли, но увидеть их стало заметно труднее. Больше двадцати лет анатомическая коллекция стояла в главном, Барочном зале — самом парадном помещении музея. В 2022 году Кунсткамера провела реэкспозицию: главный зал заняла этнографическая экспозиция «Имперский зал: Многонародная Россия», а собрание Рюйша переехало в Анатомический театр — он входит в новую постоянную экспозицию «Петровская Кунсткамера, или Башня знаний» на первом этаже башни. Обе экспозиции значатся в официальном перечне постоянных экспозиций музея (kunstkamera.ru), отдельного «зала уродов» в этом перечне больше нет.

Логику перемен директор МАЭ РАН Андрей Головнёв объяснял прямо: главный зал первого музея России, по его словам, «не должен быть залом уродов», а само направление изменений он назвал «реэкспозицией от уродов к народам» — Россия для музея это «лицо народов, а не аномалий». Есть и техническая причина: в парадном зале препараты страдали от избыточного освещения, и держать их под ярким светом постоянно нельзя.

Теперь цифры — именно они обычно и порождают слухи. В 1717 году Пётр I купил у Рюйша более 2000 препаратов; сегодня музею принадлежит 916. Это не оценка журналистов, а данные самого музея: цифра приводится в его собственном проекте «Виртуальный музей Ф. Рюйша» (коллекция № 4070) и совпадает с научной статьёй о тератологическом наследии Рюйша в American Journal of Medical Genetics (2016). Убывание шло медленно и задокументировано по ревизиям: около 1500 препаратов в 1808 году, 1350 — в 1843-м, 1086 — в 1903-м, 935 — в 1947-м и 916 сейчас. На витринах при этом выставлено порядка 60 препаратов — то есть примерно 6–7% сохранившегося собрания, отобранные как самые показательные. Остальное лежит в фондах, реставрируется и изучается, в том числе международной группой, которая сверяет уцелевшие препараты с каталогами самого Рюйша.

Решение понравилось не всем: жалобы посетителей дошли до депутата Законодательного собрания Санкт-Петербурга Андрея Рябоконя, который запросил у музея объяснения. Дирекция в ответ пообещала отдельный «Кабинет анатомии»: по её планам анатомические кабинеты и открытое хранение, доступное публике, разместятся в новом научно-хранительном корпусе на Заповедной улице, а историческое здание на набережной тем временем реставрируют.

Честный итог для тех, кто едет «смотреть уродцев»: экспонаты подлинные и они на месте, но это уже не парадный зал с сотнями банок, а компактный Анатомический театр с несколькими десятками отборных препаратов — некоторые посетители насчитывают на витринах и вовсе полтора десятка. Если ждать «музея кошмаров», разочарование почти гарантировано; если идти за историей науки XVIII века — впечатление останется.

Правда ли, что в Кунсткамере жили живые «уроды»

Это, пожалуй, самая неудобная страница истории музея — и она подлинная. Указ 1718 года платил не только за мёртвых, но и за живых, и таких людей действительно селили при Кунсткамере. Документально известен карлик Фома Игнатьев (в части источников — Фёдор): рост около 126 см, на руках и ногах по два пальца, похожих на клешни. Он жил при музее, служил истопником и одновременно числился «живым экспонатом» — его показывали посетителям. Об этом писала сотрудница музея Т. К. Шафрановская в книге «Чудес палата», подробности приводит и «Коммерсантъ». Важный контекст: содержать «живые диковины» при дворах и кунсткамерах было общеевропейской практикой XVIII века, а не российской экзотикой, и по меркам эпохи такие люди получали кров, жалованье и работу. Романтизировать эту историю всё равно не стоит — и сам музей её не приукрашивает.

Миф: коллекцию Кунсткамеры продали или тайно вывезли

Периодически в соцсетях всплывает слух, будто анатомическую коллекцию якобы продали за границу, передали частным лицам или вовсе подменили муляжами. Это заведомо ложная информация: сам музей неоднократно официально опровергал подобные сообщения. Коллекция Рюйша — часть Музейного фонда РФ, и её экспонаты юридически не могут быть проданы или переданы коммерческим структурам в принципе: это государственная собственность, находящаяся под охраной как объект научного и исторического значения. Слух обычно возрождается в интернете циклично, без какого-либо нового повода, и каждый раз опровергается одинаково — сотрудники института подтверждают, что коллекция на месте и продолжает изучаться. Понятен и триггер последней волны: после реэкспозиции 2022 года препаратов в залах стало заметно меньше, и часть посетителей решила, что коллекцию «распродали». На деле сократили экспонирование, а не фонды.

Есть и отдельная, менее известная путаница — о «второй коллекции Рюйша». Иногда пишут, будто её тоже купила Россия, уже при Анне Иоанновне. Это не так: после смерти анатома в 1731 году второе его собрание (по аукционному каталогу «Catalogus Musaei Ruyschiani» — почти 1300 препаратов) ушло с молотка, и следы его теряются, в Петербург оно не попало. Путаница, судя по всему, идёт от другой сделки: в 1752 году на амстердамском аукционе Академия наук действительно купила вторую коллекцию — но зоологическую, Альберта Себы.

Миф о безголовом призраке: скелет великана Буржуа

Самая известная легенда Кунсткамеры — история о скелете великана Николя Буржуа, личного гвардейца Петра I ростом 226,7 см. Во время пожара 1747 года сгорел его настоящий череп, и к скелету присоединили чужой, не подходящий по пропорциям. Отсюда родилась городская легенда о безголовом призраке, который якобы бродит по музею в поисках своей головы. Это красивая история для экскурсовода, но именно легенда, а не задокументированный факт: реальная документированная часть истории — пожар и утрата черепа, а история про привидение — устный фольклор более позднего времени, и подавать её стоит с соответствующей оговоркой.

Миф: голова Марии Гамильтон стоит в банке в Кунсткамере

Эту легенду пересказывают почти на каждой экскурсии, и в ней аккуратно перемешаны факт и вымысел. Документированная часть такая: камер-фрейлину Екатерины I Марию Гамильтон обезглавили 14 марта 1719 года на Троицкой площади — по приговору от 27 ноября 1718 года ей вменяли внебрачную связь, детоубийство и кражу драгоценностей императрицы. Дальше начинается фольклор: будто Пётр I поднял отрубленную голову и прочёл присутствующим лекцию по анатомии, голову затем заспиртовали для Кунсткамеры, а в конце XVIII века директор Академии наук княгиня Дашкова нашла в подвале две банки — с головами Гамильтон и казнённого Виллима Монса.

Слабое место истории заметил ещё историк М. И. Семевский: Дашкова оставила очень подробные мемуары и об этой находке не упоминает в них ни словом. Он же предполагал элементарную путаницу — препарат, который выдавали за голову фрейлины, принадлежал подростку. Историк Дмитрий Шерих приводит и вовсе бытовую версию: ещё в пушкинские времена сторож Кунсткамеры показывал любопытным голову мальчика лет двенадцати-пятнадцати, называя её головой Гамильтон. Судьба настоящей головы — если препарат вообще существовал — неизвестна, и в Кунсткамере такого экспоната не показывают.

Миф или факт: сосна, из-за которой построили Кунсткамеру

Менее растиражированная, но при этом подтверждённая самим музеем история — совсем не про «уродов». По легенде, Пётр I заметил на Васильевском острове необычную сосну: одна из её ветвей отходила от ствола и снова врастала в него, изгибаясь наподобие ручки кувшина. Причудливое дерево так поразило царя, что он приказал срубить его именно на этом месте и заложить здесь здание для будущего собрания редкостей — так была выбрана площадка для Кунсткамеры. Это не досужий вымысел: фрагмент того самого ствола сохранился и сегодня выставлен в экспозиции по истории здания Кунсткамеры — увидеть его может каждый посетитель (источник: официальный сайт музея, раздел «Выбор места для строительства здания Кунсткамеры», kunstkamera.ru).

Другие знаменитые экспонаты Кунсткамеры

Сводить весь музей к анатомическому залу — значит упустить большую часть коллекции: трёхметровый Готторпский глобус-планетарий XVII века, «палеолитическую Венеру» возрастом около 22 тысяч лет из бивня мамонта, тибетскую ритуальную флейту ганлин, астролябию Арсениуса 1568 года и обширные этнографические залы народов Африки, Америки, Азии, Океании и России. Подробный разбор всех залов, знаковых экспонатов по этажам и готовый маршрут по музею — в отдельном гиде «Экспонаты Кунсткамеры в Санкт-Петербурге: что посмотреть, залы и маршрут».

Режим работы и билеты в Кунсткамеру в 2026 году

Официальное название музея — Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого (Кунсткамера) РАН. Ниже — актуальные на 2026 год ориентиры по времени работы и ценам; поскольку музей периодически корректирует стоимость билетов, точные цифры на дату визита лучше сверить на официальном сайте.

На осмотр основного маршрута закладывайте полтора-два часа; если хотите подробно изучить этнографические залы, время стоит увеличить.

Как добраться до Кунсткамеры

Музей находится на стрелке Васильевского острова по адресу: Университетская набережная, дом 3, Санкт-Петербург.

• На метро: ближайшие станции — «Адмиралтейская» (около 15 минут пешком через Дворцовый мост), «Василеостровская» и «Спортивная».
• Наземный транспорт: автобусы и троллейбусы до остановки «Университетская набережная».
• Пешком: от Дворцовой площади и Эрмитажа через Дворцовый мост — около 15–20 минут, приятная прогулка с видами на Неву.

Рядом со зданием музея, прямо на набережной, стоят знаменитые египетские сфинксы на Университетской набережной — их стоит увидеть в один день с Кунсткамерой. А если планируете уделить музеям на Дворцовой набережной больше времени, посмотрите нашу подробную статью про режим работы и билеты в Эрмитаж — оба музея удобно совместить в одном маршруте выходного дня.

Читайте также: ещё один знаменитый петербургский музей — Мраморный дворец, а любителям петровской эпохи будет интересно узнать, сколько стоит выстрелить из пушки Петропавловской крепости.

Часто задаваемые вопросы

Настоящие ли дети в банках Кунсткамеры?

Да. Это подлинные анатомические препараты XVIII века — мертворождённые плоды и эмбрионы с врождёнными пороками развития, законсервированные по методу Фредерика Рюйша. Они официально включены в Музейный фонд РФ как научные и исторические объекты. Разговоры о «живых» экспонатах или подмене оригиналов муляжами — миф: музей прямо опровергал слухи о продаже или изъятии коллекции.

Правда, что заспиртованных «уродцев» убрали из Кунсткамеры?

Не убрали, а переставили. В 2022 году коллекцию Рюйша вынесли из главного зала музея — там теперь этнографическая экспозиция «Имперский зал: Многонародная Россия», — и препараты показывают в Анатомическом театре в башне, в составе экспозиции «Петровская Кунсткамера, или Башня знаний». На витринах порядка 60 препаратов из 916 сохранившихся, остальное хранится в фондах. Музей обещает расширенный «Кабинет анатомии» и открытое хранение в новом корпусе на Заповедной улице.

Можно ли фотографировать в музее?

В целом да, любительская фотосъёмка без вспышки и штатива разрешена почти во всех залах. В отдельных случаях на конкретные экспонаты может действовать локальный запрет — это указывается табличками на месте, поэтому стоит свериться с актуальными правилами посещения на входе или на официальном сайте.

Не будет ли страшно ребёнку?

Анатомический зал — лишь одно небольшое помещение на общем маршруте, и его вполне можно пропустить, если вы путешествуете с чувствительным ребёнком. Специалисты советуют ориентироваться на возраст от 12 лет для осознанного восприятия, а с детьми младше — заранее коротко объяснить, что в музее хранятся научные экспонаты, а не «страшилки». Остальная часть Кунсткамеры — это красочная этнография народов мира, интересная и детям помладше.

Сколько времени нужно на осмотр Кунсткамеры?

На беглый осмотр основных залов, включая анатомическую экспозицию, обычно хватает полутора-двух часов. Если хотите подробно рассмотреть этнографические коллекции и подняться на смотровые точки башни (когда доступ открыт), закладывайте от трёх часов. Подробный маршрут по залам и знаковым экспонатам — в гиде «Экспонаты Кунсткамеры: что посмотреть, залы и маршрут».